Anna Świrszczyńska

El mismo interior     

 Caminando hacia tu casa para una fiesta amorosa 

 vi en una esquina 
 a una anciana mendiga. 
 Tomé su mano
 besé su delicada mejilla,
 hablamos, ella era
 el mismo interior que yo soy, 
 de la misma clase,
 me dí cuenta al instante
 como un perro conoce por su olor
 a otro perro.
 Le dí dinero,
 no podía apartarme de ella.
 Después de todo, uno necesita
 a alguien que esté cerca.
 Y entonces ya no supe
 por qué iba caminando para tu casa.

Construyendo la barricada

 Teníamos miedo mientras construíamos la barricada
 bajo fuego.
 El tabernero, la amante del joyero, el peluquero,
 todos nosotros cobardes.
 La sirvienta cayó al suelo
 mientras arrastraba un adoquín, estábamos terriblemente asustados                                                             todos nosotros cobardes-
 el conserje, la señora-del-mercado, el pensionista.
 El farmacéutico cayó al suelo
 mientras arrastraba la puerta de un baño,
 teníamos todavía más miedo, la mujer-contrabandista,
 el modisto, el conductor de tranvía,
 todos nosotros cobardes.
 Un pibe del reformatorio se cayó
 mientras arrastraba una bolsa de arena,
 usted ve cómo estábamos realmente
 asustados.
 Aunque nadie nos obligaba,
 igual construimos la barricada
 bajo fuego.

He estado esperando

 Ese joven larguirucho tal vez medía un metro ochenta,
 ese trabajador de corazón ligero de Powisle
 que luchó
 en el infierno de la calle Zielna, en el edificio de teléfonos.
 Cuando le cambié el vendaje de
 la pierna que estaba despedazada
 gesticuló de dolor, y se rió.
 "Cuando termine esta guerra
 iremos a bailar, señorita.
 Yo invito".
 Lo he estado esperando
 estos treinta años.

ANNA SWIRSZCZYNSKA (1909 /1984, Varsovia, Polonia)

Fuente: Idiomas olvidados

Enlaces: Poetry Foundation |Círculo de poesía | Otra iglesia es imposible | Hoja Negra

Imagen en thecitizen.es

Felipe Viñals

LLAO LLAO     

Hacia el corazón helado  
de un lago invernal 
hacia el pasto aterido 
hacia la pureza; 
en la soledad del camino, 
un peón de a caballo. Corría  
por mi nariz la lluvia. 
El paisaje me empezaba a hablar 
en los pinos en la grama 
en el cielo monocromo 
en el hongo llamado llao llao.
Llegué a un espejo entre montañas,
una cascada
se abismaba ahí, y esa voz
golpeando el hielo para mí
fue un hogar ardiendo.

HORNEROS

Su cobijo umbrío
ocupa el hornero 
en la fisión del mediodía.
Ese domo humilde es
su programa vital,
no es libre de hacer 
pirámide u obelisco.
Y al verlo terminado, se
comienza de a poco a hastiar:
la calandria o el zorzal
son importunos vecinos.
Así que levanta vuelo 
y se va, diciendo «igual 
ya era hora
de hacer otra casa»

EL NAUTILUS

Así el nautilus

cierra tras de sí estancias
y en cada hito itera
la medida de su designio,
una elipsis que fuga
desde el centro húmedo
y nacarado del origen,
como quien a piedra y lodo
clausura una dicha
y se va.
Al corte transversal,
en el museo de ciencias
que visito como paseador
de un enjambre de niños
más o menos consanguíneos,
la simetría de ese escape me alude
solo en la línea de fuga:
en la vida es posible remontar
y hasta cerrar el círculo

ESTA TAZA AL ALBA ES INEXPLICABLE

Taza al alba, una fina cota
de sombra irisada fuga
tus bordes y aristas;
y en el abra incierta de ahora
te diluye, abruma.
¿Sos blanca, o hay poros
de tiempo que transen con luz 
y ceniza la porcelana?
Así te abstraen, 
inexplicable. 
Otro instante, y ya perfila 
un brillo tenue el bocal,
pero lo oscuro aún 
llena la taza.
De ese modo despierta 
cada cosa a la diferencia

FELIPE VIÑALS ARDAIZ (1977, Ciudad de Buenos Aires, Argentina)

De: "En un país extraño", Boutique de Ideas, 2023

Enlaces: Felipe Viñals

Laura Martín Osorio

IX     

Caminé durante horas 
por la cañada del arroyo seco 
una voz me llamaba. 
Podía reconocerla. Era tu padre 

cuando tenía 25 años. 

Insistia en que lo alcanzara. 

Apenas podia mover mis pies
una mano me impedía avanzar.
La voz insistia, hablaba de un barco
que partiría a las 11.
Yo iba descalza, con mi vestido de novia
v una valija de cartón.
Tenia el pelo largo
v la cara de ahora.
Pensaba en cómo sería viajar en barco
por la cañada seca.
Te espero en el puerto, decía
no me dejés solo
llevo puesto el traje celeste
tengo el pañuelo que bordaste con tus iniciales.
La cañada se hacía cada vez más estrecha
la voz era casi un susurro.
No veia el puerto

ni el barco

ni a tu padre.

Solo sedimentos volcánicos

y ceniza.

XIII

Nunca te gustaron las películas
de ciencia ficcion ni el terror
preferías los documentales
o las historias basadas en hechos reales.

Qué hacemos aqui encerradas
como las protagonistas de un film
que no elegirías?
¿Qué hacemos ahora sin una pinza
para arrancarnos el miedo?
No tenemos herramientas
para arreglar las roturas.

Vení, sentate a mi lado.
Admiremos el vacío a través de la ventana
hasta que encontremos la salida.

LAURA MARTÍN OSORIO (Tunuyán, Mendoza, Argentina)

De: "Por la cañada del arroyo seco", Fractura Ediciones, 2022

Enlaces: ItMendoza | Festival de poesía de Mendoza | Youtube | Gramática de la fantasía

Imagen en Facebook

Elisa Díaz Castelo

Disertación sobre el origen de la vista    

 

La primera vez que me miraste de ese modo, 

tratando de descifrar el acertijo de mi cuerpo, 

mi sangre se espesó de pronto, fui piel 

plenamente, a mediodía. Años más tarde 

supe que nuestros ancestros submarinos 

desarrollaron en la piel un par de leves hendiduras 

más sensibles. Eran los ojos: dos agujeros negros 

en los que caía el mundo. Lo que fue temperatura

se hizo luz, por primera vez vista, traducida

    del tacto.

Pero yo ya lo sabía de algún modo.

Sin decírmelo me mostraste

que mirar es tocar, una variante

que no precisa

cercanía. Tenías razón

en mis manos, mis labios,

mis alargadas clavículas, lo visible

y manso de mi cuerpo. Me conocías

a flor de vista, a golpe de ojo y sin saberlo,

es cierto, me tocabas. Que eso te consuele.

ELISA DÍAZ CASTELO (1986, Ciudad de México, México)
De: "Sutura", Ediciones Liliputienses
Enlaces: Zenda libros | Casa del Tiempo | Casa Bukowski
Imagen en Neotraba

Luigi Ballerini

CHAPLINESCA     

si algo cuenta, hoy, es la idea del ubi consistam, 
del traje claro, por la mañana, humo de Londres por la noche, 
y quizá, para la cena, el smoking, como en las películas mudas, donde 
ir y venir es lo mismo que no todavía, y uno de los boxeadores 
está escondido detrás del árbitro, mientras el adversario que lo busca 
para darle un puñetazo, lo tiene enfrente, y alarga el cuello y 
los tres se mueven al unísono, un poco a la derecha y un poco 
a la izquierda, hasta que los contendientes dan una media
vuelta, y sus posiciones, diametralmente invertidas, ahora
las sostiene un forte con brio, un tripudio de agilidad y miedo,
de gráfica y ocultismo por el que la sonrisa reflorece en los labios
de los neófitos, de los viudos, de los divorciados, y de los esclavos destinados
a los trabajos agrícolas pesados de los cuales, escribe Thomas Jefferson,
se deben siempre excluir las mujeres, los viejos y los niños.

CHAPLINESCA

se qualcosa conta, oggi, è l’idea dell’ubi consistam,
del vestito chiaro, la mattina, fumo di Londra la sera,
e magari, per cena, lo smoking, come nei film muti, dove
andirivieni è lo stesso che non ancora, e uno dei pugili
è nascosto dietro l’arbitro, mentre l’avversario che lo cerca
per cazzottarlo, gli sta di fronte, e allunga il collo e tutti
e tre si muovono all’unisono, un po’ a destra e un po’
a sinistra, fino a quando i contendenti fanno un mezzo
giro, e le loro posizioni, diametralmente rovesciate, ora
le sostiene un forte con brio, un tripudio di agilità e paura,
di grafica e occultismo per cui il riso rifiorisce sulle labbra
dei neofiti, dei vedovi, dei divorziati, e degli schiavi addetti
ai lavori agricoli pesanti dai quali, scrive Thomas Jefferson,
si devono sempre escludere le donne, i vecchi e i bambini

LUIGI BALLERINI (1940. Milan, Italia)

Fuente: El sastre de Apollinaire

Enlaces: Luig Ballerini

Hugo Diz

ODA AL AUTORRETRATO     

Si he sido árbol enjuto, 
pequeño insecto, sabio, 
alquimista, loco Midas de plomo, 
o solamente 
una abierta costilla, 
que los amigos digan. 

Algún poema, en la noche,
nos cierra las dudas
y las otras heridas,
más alcobas
y duelos
y penumbras

CON SUS LOCAS VIRTUDES     

Con sus locas virtudes 
llena mi vacío terrenal 
con sus escritos 
en las puertas 
en los pantalones 
en las medias, 
toda una mensajería que,
a veces, me desborda;
ella quiere en su ausencia,
que haga cantar al bosque
que llene todos los guijarros
y que todos, danzando
pidan por su presencia.

UNIONES

Nos unieron los follajes,
tu piel que no reconocía la caricia,
y esa música que se fue creando
más allá de los músicos
y de los mercaderes.
Caminatas en el día, besos en la noche
y mis dedos, siempre en la cortesía,
enredaban tus cabellos, trenzaban flores,
y te dejaban partir por las calles
entre dichosa y despreocupada,
entre esbelta y eterna,
entre bella y puntual, relámpago mío,
atardecer discreto, diurna y nocturna,
campana y laberinto,
Ya no hay tinieblas, hemos combatido
blasfemias, infamias y nostalgias.
Así ganamos las playas azules y el mar.
Los negros sueños fueron olvidados.
Estamos aquí, bajo jazmines y estrellas,
mojándonos, sumergidos en la lluvia,
con las puertas cerradas
y un manojo
de vida o de llaves
en las manos.

HUGO DIZ (1942/2022 Rosario, Santa Fe, Argentina

Enlaces: Periódico de poesía | Otra iglesia es imposible

Imagen en La canción del país

Primer poema: envio de Raúl O. Artola

Miquel Bauçà

Els diumenges, a la tarda     

Els diumenges, a la tarda, al pobre barri 
de Santa Marina, a la menuda rambla sense ocells, 
amb arbres bruts de fums, amb cinema de dues pessetes, 
al bar La Parra, amb el tocadiscs llogat, ballen 
els fills dels obrers, sota la benigna mirada 
de les mares grasses. 
Els nois estrenyes les noies davant la setmana
de por que se'ls ve al damunt. Els nois no parlen.
Les noies somriuen i s'abandonen amb mesura
als braços i al ritme del fox. Les parelles
alternen, tristes, i s'evadeixen ... '... fins a l'eternitat!!!'
El cel és gris, com sempre, damunt el pobre, brut barri
de Santa Marina i damunt les parelles
que s'evadeixen fins a l'eternitat ...

MIQUEL BAUÇA (1940, Felanich / 2005, Barcelona, España)

Fuente: Versos. Cat

Imagen en CatalanFilms

Guido Martínez Carbonell

 

Yo no titulo, 
no escribo 
poesía, ni prosa, 
mucho menos 
prosa poética. 
Yo no nací 
desnudo, siquiera
me visto desde
esta mañana,
no moriré
desnudo, seré
ya otra cosa.
No partí
de Babilonia,
o Persia, China,
India,Grecia, o Roma:
la historia no
admite divisiones,
solo oculta una
línea, su sentido.
Yo no titulo.
No sentenciaré
si el árbol tapa
el bosque o el vaso
está medio lleno
o vacío,
hay bosques
diminutos y vasos
de vacíos.
No oraré
en Jerusalén,
La Meca,
Varanasi o Ise:
Dios tiene la palabra,
Dios, el único Dios
el que está floreciendo.
No diré alguna cosa
cuando comienza
una brisa,
ni citaré
a Parménides,
cuando ha corrido
tanta agua bajo
el puente.
Yo no titulo.
No he visto
a Miguel Ángel,
ni a Van Gogh,
Delacroix o Duchamp,
menos aún los
artistas rupestres,
artesanos o grafiteros,
todos ellos me vieron
y me siguen mirando.
No tengo continente
africano, asiático,
americano
ni europeo,
me desbordan
los océanos
de tus ojos,
los glaciares de
cualquier ausencia.
No optaré por
«roban pero hacen»
o «matan
pero ordenan».
No aparezco, ni
parezco, ni perezco:
el aquí es ahora,
por ahora asumo,
asumo y asumo,
yo no titulo,
como en otros tiempos
todavía me extraña
todo, todavía
te echo de menos.

GUIDO MARTÍNEZ CARBONELL (Rosario, Santa Fe, Argentina)
Fuente: Poesía Bogotá
Imagen en La Capital

Manuel Alemian

 Gaza    

Te saqué pasaje para la tarde, directo al downtown. De ahí te tenés que tomar
algún Peugeot. Salen cada veinte minutos y tardan una hora. Son pocos
quilómetros, pero por caminos y callejuelas tan inclinadas que es normal que
el vehículo se vuelque. Dicen que es un paseo espléndido.

Defecto

No es que camino encorvado
ni que se nota que mis medias son berretas,
viejas y rotas.
No es que escondo lo íntimo,
ni que me escapo,
ni que me escapo.
No son heridas las cicatrices
sino por el efecto de algo que falla.
Todas las trabas puestas,
atestadas de ataduras.
Haciendo en vano.
Vergüenza por amargura.

LAS VEGAS 

Un sector del jardín

lleno de flores,

todas rosas de colores.

Unas colmenas sin abejas

arrumbadas bajo la casa.

Una casa vieja

enteramente de madera.

Un parque,

luego un monte

y detrás un lodazal,

un pantano.

Una rampa de madera.

Un extenso arco

de Santa Rita.

Una escalera de madera.

Una cocina a leña.

Una habitación isleña.

Una ventana y otra y otra:

todas miran al monte.

Una mesa en el parque

junto al río lento.

Unos remos cruzados.

Una salamandra oxidada.

Un muelle.

Una linda lancha.

Una lancha de turistas pasa.

Una pala de remo roto.

Una gallineta se me acerca

en el monte.

Se acerca y se aleja,

se acerca y se aleja.

Un velerito a escala

en un escalón del living.

Una escalera de madera

rota y movediza.

Un río y enfrente costa virgen.

Una lancha con cabina.

Una foto al atardecer,

en el río,

y listo.

EFECTOS 

En un bosque árboles, claro.

En algunos árboles había,

trepados, osos.

Osos pardos.

Cuando los miraba

me estaban mirando,

y empezaban a bajar.

Corría a toda velocidad

esquivando los troncos

y algunas raíces;

huía despavorido.

Miraba hacia atrás y nada,

no los veía llegar,

no oía el galopar de un oso

persiguiéndome de atrás.

Una vez afuera en el llano

mi andar se volvió aún más veloz.

Anduve sobre hierba,

sobre barro y finalmente

llegué a un asfalto.

Me alejé al trote,

ya estaba cansado,

y nadie me levantó,

ni me mataron los osos.

No pasó nada,

nada de nada.

MANUEL  ALEMIAN (1971, Buenos Aires, Argentina)

Fuente: Revista Ñ | Facebook

Enlaces: Op.cit | Otra iglesia es imposible