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junio 28, 2021

Mirta Rosenberg: Sombras más serias que lo perdido

Carta

UNA CARTA CONVERTIDA EN COSA      




Cada vez, amiga, soporto menos 
las emociones y sé que a veces tengo una expresión 
capaz de entristecer el mediodía. 
Con razón creo recordar otros días 
cuya única sombra era 
la que proyectaban los árboles, 
y también recuerdo otras cosas. 
 
Pero en fin, los recuerdos son pavadas. 
 
Son como vendas, la momifican 
a una, y soy como una momia
privada: últimamente tomo
la vida como es, como el carozo
que se sabe, entorpece la aceituna
y le da un alma laboriosamente amarga.

Últimamente murió rni madre
cuando ya era vieja.
He empezado a pensar en la vejez
como quien vaga en su catacumba privada
donde se aloja su propia momia privada
y ve pasar cada cosa como es.

Últimamente no soy del todo yo misma, claro,
y veo pasar las cosas
hasta terminar con ellas
como un reflejo de mí
estacionado en los espejos.

Casi todas las cosas.

Estás tan lejos que pensé
hacer un movimiento de fondo
y escribir una carta a mi amiga.
Pero en esta oscuridad del yo
no puedo pegar un ojo
por miedo de no ver el cambio
en la forma de las cosas

y me he ido convirtiendo en una
de ellas, de esas cosas.

Pensé escribir una carta a mi amiga
que fuera materia sólida entre otras cosas
más inasibles o más gaseosas, sombras
más serias que lo perdido.

Menos una carta que una cosa.
Y en vez de enviarla recordarla
como un cambio de la cosa,
y que se hiciera entre las dos,
mi amiga y yo,
materia de metáfora.


Otros poemas de MIRTA ROSENBERG, aquí

junio 27, 2021

Grete Tartler: Es obvio que la realidad nace de las palabras

PALABRAS     




Es obvio que la realidad nace de las palabras. 
Fue decir Hamlet que algo olía a podrido 
en el reino de Dinamarca y enseguida los daneses 
se dieron cuenta de que su salvación estaba 
en los quesos fermentados. 
Fue decir César: Alea jacta est!, 
y empezar por doquier a abrir los casinos. 
Dicen que hasta existe un campeón de locución, 
no una mujer, claro, eso cosa de hombres, 
que cotorreó sin parar durante cinco días y dieciocho horas; 
no sabemos si por teléfono, con alguien o para 
el cuello de su camisa. 
Los hilos de las palabras 
dividen el paisaje, acuarela fallida. 
Nos encontramos en el tercer milenio, 
el milenio sin hilos; corren bajo tierra, 
y la tierra se estremece con el seísmo 
de los ritmos enterrados. 
Pero conseguiremos salvar algunas, por los pelos, 
con las piernas meciéndose sobre el puente. 



LA ALFOMBRA VOLADORA




En verano, a la orilla del lago
rodeado por edificios azules y blancos
hay quien sale a tomar el sol
y quien a lavar las alfombras.

Me acuerdo de la niña
que saltó por la ventana
con una alfombra al hombro,
creyendo que era voladora.
Y debía de serlo,
porque la atraparon a tiempo
entre los brazos.

Y tú te aferras con obstinación
a la hierba quemada,
y ves a través de los párpados cerrados
una pelota roja
que rebota contra la pared.
Y por si fuera poco
en la feria compraste un reloj
que consigue detener el tiempo. 





La realidad, las palabras
GRETE TARTLER (1948, Bucarest, Rumania)
Fuente: Yo, etc
Traducción: Martín López-Vega
Enlace: Modern poetry in translation
Imagen: Yorick

junio 25, 2021

Mourid Barghouti

Poesía palaestina


NO TENGO NINGÚN PROBLEMA     




Me observo: 
no tengo ningún problema. 
Mi aspecto es bueno 
y para algunas muchachas 
mi cabello gris incluso puede ser atractivo; 
mi gafas están bien hechas. 
mi temperatura corporal es de treinta y siete grados exactos, 
mi camisa está planchada y los zapatos no me hacen daño. 
No tengo ningún problema. 
Mis manos no están esposadas, 
aún no me han hecho callar, 
no he sido sentenciado, hasta ahora, 
ni me han disparado a causa de mi trabajo; 
se me permite visitar a mis parientes en la cárcel, 
se me permite visitar algunas de sus tumbas en ciertos cementerios. 
No tengo ningún problema. 
Todavía no estoy impresionado porque a mi amigo 
le ha salido un cuerno en la cabeza.
Me gusta su habilidad para ocultar la evidente cola
bajo la ropa, me gustan sus serenas zarpas.
Podría matarme, pero lo perdonaría
porque es mi amigo;
puede herirme de vez en cuando.
No tengo ningún problema.
La sonrisa del presentador de la televisión
ya no me pone enfermo
por la noche y durante el día.
Ello se debe a que
llevo encima mis documentos de identidad, aun
en la piscina.
No tengo ningún problema.
Ayer, mis sueños tomaron el tren nocturno
y no supe cómo decirles adiós.
Oí que el tren tuvo un accidente
en un valle árido
(sólo el conductor sobrevivió).
Di gracias a Dios y me tranquilicé
porque tengo pequeñas pesadillas
que espero acaben convertidas en grandes sueños.
No tengo ningún problema.
Me observo, desde el día en que nací hasta ahora.
En mi desesperación recuerdo
que hay vida después de la muerte;
hay vida después de la muerte
y no tengo ningún problema.
Pero pregunto:
Oh, Dios mío,
¿hay vida antes de la muerte?



I HAVE NO PROBLEM



I look at myself:
I have no problem.
I look all right
and, to some girls,
my grey hair might even be attractive;
my eyeglasses are well made,
my body temperature is precisely thirty seven,
my shirt is ironed and my shoes do not hurt.
I have no problem.
My hands are not cuffed,
my tongue has not been silenced yet,
I have not, so far, been sentenced
and I have not been fired from my work;
I am allowed to visit my relatives in jail,
I'm allowed to visit some of their graves in some countries.
I have no problem.
I am not shocked that my friend
has grown a horn on his head.
I like his cleverness in hiding the obvious tail
under his clothes, I like his calm paws.
He might kill me, but I shall forgive him
for he is my friend;
he can hurt me every now and then.
I have no problem.
The smile of the TV anchor
does not make me ill any more
and I've got used to the Khaki stopping my colours
night and day.
That is why
I keep my identification papers on me, even at
the swimming pool.
I have no problem.
Yesterday, my dreams took the night train
and I did not know how to say goodbye to them.
I heard the train had crashed
in a barren valley
(only the driver survived).
I thanked God, and took it easy
for I have small nightmares
that I hope will develop into great dreams.
I have no problem.
I look at myself, from the day I was born till now.
In my despair I remember
that there is life after death;
there is life after death
and I have no problem.
But I ask:
Oh my God,
is there life before death?


MOURID BARGHOUTI (1944, Dayr Ghassana / 2021, Amán. Cisjordania)
De:"Midnight and Other Poems", Arc Publications, Todmorden, Lancashire, 2008. Traducción del árabe al inglés, Radwa Ashour. Traducción del inglés al castellano, Jonio González.
Enlace: Poemas del alma (Biografía)
Imagen: Quds News Network

junio 24, 2021

Camillo Sbarbaro: Pido que en mi camino se atraviese

Yo te espero



YO TE ESPERO AL VOLVER DE CADA ESQUINA     



Yo te espero al volver de cada esquina, 
Perdición. En los ojos voy buscándote 
de todas las que pasan... 
Me paro en las barracas de las ferias 
a ver a la mujer de la serpiente, 
a la chica que vuela... 
 
¡Oh el deleite de dar todo por nada, 
de que importe un pimiento 
esta vida que es todo nuestro haber! 
 
La que ha sido de todos, la de risa 
fácil que no comprende, aquella que 
con un meneo de hombros y caderas 
dentro todo mi mundo me disuelva, 
la que es más despreciable porque ignora 
su poder, 
pido que en mi camino se atraviese. 

Lo mismo que un mendigo que, llegado
a la orilla del río, carcajeándose
la única moneda que posee
arroja, yo por ella arrojaría,
riéndome, mi vida.


IO T'ASPETTO ALLO SVOLTO D'OGNI VIA 




Io t'aspetto allo svolto d'ogni via, 
Perdizione, ti cerco dentro gli occhi
d'ogni donna che passa... 
Sosto dai baracconi nelle fiere
a guardare la donna del serpente, 
la fanciulla che vola... 

Oh la gioia di dar tutto per nulla! 
di tenere in conto d'una paglia 
questa vita che é il solo nostro bene! 

Quella che tutti ebbero, che ride 
facile, e nos capisce, quella che
con un crollar di spalle e un muover d'anca 
dentro tutto il mio mondo mi dissolva, 
quella più disprezzabile che ignora
la sua potenza,
io prego che la strada m'attraversi. 

Io come il mendicante che venuto
sulla sponda del fiume, sghignazzando 
l'unico soldo che possiede getta, 
per lei la vita getterei ridendo.


CAMILLO SBARBARO (1888, Santa Margherita Ligure, Génova / 1967, Savona, Italia)
Traducción: Ángel Crespo
Fuente: Añejo de indolencias
Enlaces: Periódico de poesía | Otra iglesia es imposible
Otro poema de Camillo Sbarbaro, aquí

junio 19, 2021

Nicolás Moguilevsky

Con amor y turismo


En todo el resto del espejo     


 

En el entretenimiento, como en la magia, 
la suma de los factores altera el producto. 
Ya por un bien de uso, ya por el presunto 
atestiguar de un hambriento, 
alguien tiene que ocupar ese lugar. 
“Son años de lucha y vida, 
son décadas de fuerza y ardor”, 
se oyó decir en los pasillos 
del sindicato de alfareros. 
Siempre sirve bailar 
si no se puede entender. 
Como el oro en el silencio de los pasos, 
el remate comercial sería en realidad 
una donación de la curva elíptica 
para buscar la rehabilitación 
de una función privada 
exhibida frente al calor 
que no les brindaron 
cuando recién nacían. 
Entonces, inicia sobre el ático
de una antigua casona del suburbio
una eufonía de figuras centelleantes
ofrecidas a un mendigo
en las calles del centro.
En ese recuadro que se asienta
sobre el cielo llegado desde lejos
estás vos, espejando las apariciones
brindando metas, guías de un mundo
casual en calles, baños, salones y épocas
irrepetibles como esta o tantas otras.
Datos para un ejercicio real
(armonía en el tono)
relevamientos clínicos
y una forma de espaciar las tensiones surgidas
en el centro de un grupo
fundamentalmente emocional,
guiado por luces de bajo consumo
y capas de terciopelo,
abstractas en su reflexión,
suaves en una misión para abrir
los mercados, las sonrisas,
una nueva vidriera y un factor adherido
a la fecha de vencimiento
de un sistema de reflejos.
Relaciones con el suelo y escaleras
que suben y bajan al cielo,
trepan al ciclo, a los extremos,
y resbalan en la improbable gestión.
Hay departamentos siniestros:
en el suyo todo es luminoso.
Música de frecuencia modulada y mucha calma,
un período tenso, una zona sensible.
Cae la noche en su casa y en toda la ciudad.
¿Le pedirán un crédito a su extensión
en la expresión de su rédito?
Es verdad que la imagen reflejada
no se opone a la que muestra
cuando camina entre los muebles
que miran a una plaza serena
en un barrio conveniente.
Sí, lo más llamativo es la manera
en que mantiene la cabeza siempre
con el mentón haciendo un ángulo
recto con el cuello y los hombros derechos.
Y es llamativo, a pesar de esta postura,
no parece tensar su iniciativa.
Hay alguien enfrente, justamente ahí
(se escuchan pasos en el desván)
entre el mediador que arriba recibe
a un allegado y sus ritos de trabajo
bajando en el ascensor de servicio.
Hay un abismo que se va a llenar
con el oro del tiempo y el suspiro
de un oso que duerme en un bosque.
Todos los cuerpos merecen lo mejor
pero su desproporción es como una firma
retorcida al final de un largo párrafo
de compensaciones.
Es posible que se abran
muchas puertas de terror y espejismos.




NICOLAS MOGUILEVSKY (1984, Buenos Aires, Argentina)
De: "Con amor y turismo", Triana Witolda, 2020
Enlaces: Ramona 





junio 16, 2021

Ricardo Ruiz: Huesos de otros vientos y seis poemas inéditos

Poesía argentina, ediciones en danza


desde que miramos 
lo que pasó pasó 
de una foto 
a otra figura 
por restar 
de una sonrisa 
a otra ausencia 
por sumar 
un cuerpo 
por sumar 
sobre esta historia 
 
la gloria pequeña 
del buen recuerdo 
 
el dulce sueño de sí 



//

 
¿si irrepetible 
esta historia 
se repite 
como tragedia 
una y otra vez 
como farsa? 
¿y otra vez 
y otra? 
 
simulacro 
etcétera 
o revés 
de una trama 
no tejida 
continua 
continúa
o
desdichada
se desdice
¿es otra?
y de tantos rostros
lo que queremos ver
nos ciega nos muda
nos rota el alma

¿caballos y bueyes
contando historias
de bueyes y caballos?

si desde lo dicho
al hecho
de piedras otra vez
el roto pecho lleno
¿qué cavidad
contenga y abra
de tanta oscuridad
razón? providencia
de las manos hecha
astucia o barbarie


De: "Huesos de otros vientos", Ediciones en Danza, 2015 


Anticipo del libro "Husos del no"
 
"Todos los poemas incluyen el concepto de la negación como acción, como potencia del pensamiento que ante cualquier realidad dada piensa la posibilidad de modificarla." Ricardo Ruiz


Y a la aurora, armados de una ardiente paciencia, 
entraremos en las espléndidas ciudades."
Arthur Rimbaud


de la tierra 
de nadie
bárbaros aún  
no reunidos
construimos 
las ciudades
villas capitales
de un imperio
que nunca fue

en sus pasillos 
de oro y barro
entre sus ruinas
hermosas 
sus cúpulas

esperamos

de los nuestros 
pequeños dioses 
electos
el favor 
de los césares 
que los gobiernan

no su idioma
hablamos    
sus órdenes 
su lengua tácita
nuestro decir
incomprensible

bárbaros 

aún nos esperan
animales sin dios
en vuestro sacro reino

villanos

moros 
y ladinos
oscuros
perros del alba
esperamos 
morder del amo
la mano
que nos da de comer
sólo desgracias

en calles y plazas
bárbaros aún
esperamos

hasta decir no


La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (1632)
Rembrandt, Leiden, 1606 – Amsterdam, 1669.


i



invernales 
públicas
una vez al año
en hospitales o teatros
entre velas perfumadas
música vino
dulces y curiosos 
burgueses
de seria naturaleza
son sus lecciones 

un cuerpo interrogado
un cuerpo con nombre
caído 

un cuerpo criminal
expuesto 
a la ley 
y sus cirujanos


ii



según Rembrandt
Harmenszoon van Rijn
jóven y por encargo
su pincel observa
en sus errores
lo que no buscan
la precisión de los cortes
del escalpelo ausente  
de sangre ausente
sobre el músculo flexor
o en el troquíter del húmero
donde no se inserta

solo un fórceps
el cuerpo abierto 
iluminando
un libro 
De humanis 
corporis fabrica
donde solo ellos leen
lo que aún no saben
la mano que señala
el movimiento 
de la mano del alma
el sistema nervioso 
de la libertad 
y el valor de los tulipanes



iii



en las Provincias Unidas
en sus sus villas y tabernas 
el negocio del aire 
espeso como el recuerdo
de la peste de la guerra
el saqueo el esplendor de la crisis
y en sus barcos el virus del capital
hacia toda orilla del mundo

no en sus encargos
en sus mandatos
soberbios reconocerse
el fuera de cuadro
un organismo enfermo
a restablecer
el orden la horca
una ronda nocturna 
a pleno día
y en el poder 
verse



La lección de anatomía del Dr. Jan Deijman (1656)
Rembrandt, Leiden, 1606 – Amsterdam, 1669.


Iv (I)



declina 
su fama y fortuna
en cercanas muertes
y autorretratos 

declina
su lengua
en claroscuros 
de niebla




v (II)




ante mi ruina
deste recado
tomaré cuenta
y que este lienzo 
aurore a vuesas mercedes

inicuas 

dirán sus manos  
del maestro 
de la corporación
un detalle incierto 
la sinceridad 
es el engaño 
de los grandes hombres
sus figuras ausentes 
(solo las manos de quien opera)
interrogan
en la disección del cerebro
de un cuerpo vaciado
el intelecto general
las manos de los otros

no se sacia el ojo de ver 

una pintura que arde 
y se restaura
un espejo de bruma


RICARDO RUIZ (1953, Buenos Aires, Argentina)
Enlace: La ficción del olvido

junio 15, 2021

Xi Chuan




Una mujer cuyo nombre no es conveniente mencionar     




Dentro de tu teléfono un niño guarda silencio 
Sobre tus medias de seda hay una mancha de sangre indeleble 
“El verano ya llegó. ¿Cuánto puede tardar el otoño?” 
Tu inglés retrocede día a día 
Tu espíritu es como el perfume sellado dentro de un frasco 
 
Memorias cada vez más confusas hacen de tu mente 
un oscuro depósito de antigüedades 
donde el olor a muerte repele al desconocido 
que llega con una antorcha en la mano. 
“Nunca he sido romántica. Nunca, nunca.” 
El secretario diligente escucha detrás de la puerta 
 
Sentada bien derecha al mediodía, o caminando en círculos: vos 
El rostro flotando en la la ventana, pelos enredados en el peine 
Una mujer embarazada habla en una carta de su felicidad 
pero tu belleza y tu porte están condenados a perderse 

En el pasado te entregaste entera a la batalla
para retroceder al final (mitad revolucionaria, mitad cristiana)
hasta la profunda habitación de tu época de muchacha
Un pájaro del siglo diecinueve se lanzó sobre tu regazo
Los héroes que pasaban a tu lado parecían ridículos y vulgares

La lealtad a un hombre es más difícil que la lealtad a un sueño
Una idea turbia te sacude el cuerpo,
tus pechos caídos se amoldan a la caricia de un fantasma
Pero los vivos que te rodean
son incapaces de expresarte su amor

Incluso el joven que entra temerariamente en vos
sólo puede llegar a sondear la mitad de tu hondura
porque sos una lámpara, una niebla, una constelación
Brillás de golpe, y tu rostro vivo
me produce asombro, alegría y sospecha.


XI CHUAN (1963, Xuzhou, China)
Traducción: Miguel A. Petrecca
Imagen: Cha

junio 14, 2021

Almudena Guzmán

Todo lo que sé



Todo lo que sé      




Todo lo que sé de ti me gusta. 
Que pintas ángeles de escayola, 
descendientes de la nieve fría 
de Gautier, 
con la llama azul, siempre viva, 
de Darío. 
 
Que a veces quieres volar 
y no puedes 
como una garza despistada 
que no encuentra en los cajones 
sus papeles de emigración. 
 
Que votas cada noche 
por la infancia 
con un Cola Cao impenitente 
aunque yo militara en el partido 
de Nesquik. 

Todo lo que sé de ti me gusta
y lo que no sé me lo dice tu piel.

 
ALMUDENA GUZMÁN (1964, Madrid, España)
Fuente: Verseando





junio 10, 2021

José Ángel Cuevas: Se oye a Janis Joplin

Janis Joplin, poesía chilena


El restablecimiento de una mente     




Querer que sus amigos vuelvan. 
Que se arme una tremenda fiesta 
y salir del presente en forma abrupta. 
Porque desde el fondo de la sala se oye a Janis Joplin 
   Mariluz baila y Kiko Rojas/ L.A. Vásquez abraza con su enorme 
sonrisa a Elsa Escribar. 
Pido que todo esté lleno de botellas/ 
que entre en escena Cayo Evans 
J.Silval Erik Martínez y cantamos cosas del Desierto 
Bernardo Araya va a leer el poema 
"de la noche a la mañana estaremos navegando sin rumbo fijo". 
Es un preciso momento de infinito/ con sus parkas chaquetas de gamuza. 
Y seguir/ seguir.

Que cruce un gran planeta/
vengan a burlarse del pequeño Bob que toca el piano
como si fuera hermano de J. Lennon.
Nada está en su sitio ya/ y todos se besan
bailan enloquecidos/ Valenzuela levanta su mano para pedir
la palabra / Cayo M. lee el "Poema de las Condiciones Objetivas".
Es un momento extraordinario.
Parece que vamos de nuevo camino al Socialismo.
Afuera la burguesía ha sido acorralada /
aislada. Y llueve/ llueve/ van llegando R.Chamudes
las hermanas Salinas/ se cruzan voces conocidas
Es como estar luchando en la calle.
Unidos de los brazos contra las fuerzas policiales

Es el día siguiente/ el primero. Como si fuera una Boite
de la noche lejana / se oye a los Rolling Stones. La fuerza
de la Música lleva las almas.
Va a comenzar 1970.
No sabemos lo que nos espera.



Otro poema de JOSÉ ÁNGEL CUEVAS, aquí
Enlaces: Letras | La poesía alcanza | Otra iglesia es imposible

junio 07, 2021

Guadalupe Amadeo Calviño

poesía argentina


I     



¿Arrojaste alguna vez una piedra 
sobre un espejo de agua? 
Así cayó tu risa 
sobre mi antigua voz.  
Una refracción de la luz 
en el falso diamante 
del ser. Eso es todo. 
Un espejismo de luz abisal 
sobre la superficie astillada del deseo. 
 
Casi con cualquier cosa: 
una piedrita tornasolada bajo el agua 
entre sus dedos, 
un viejo sombrero, 
una espada de madera,  
una niña crea su poética. Es decir:  
se inventa,
y con ella,
algún orden de relaciones
con lo imposible.

Ahora
el agua sublevada
irradia círculos perfectos
propaga la huella
de una huella,
como si algo en la naturaleza
de nuestro encuentro
hubiera estado dispuesto
para que el eco
de tu voz
debiera alejarse
de mi cuerpo
sin dejar de tocarme.


 

II




Iniciamos la ceremonia del fuego,
el escenario básico del antagonismo:
círculo iluminado contra espesura.
Dialogamos, rememoramos:
urdimos versiones y concesiones,
Toda diferencia se redujo
a este silencio fundamental.
Callemos ahora
que nuestros cuerpos hacen
lo que no sabemos al borde de la noche,
inocentes
de la astucia estructural del lenguaje,
que nos elevará de las cenizas
con el café de la mañana 
y nuevas coartadas
para seguir.
 


III




¿Por qué dejaste huellas frescas en el camino hasta la casa
y diste vuelta la cara, 
cuando graznábamos en el jardín
tu hermoso nombre infiel?
¿No nos ungimos acaso
las mudas marcas esclavas
en nuestra piel?
¿No reímos y bebimos noches amargas?
¿No éramos invencibles juntas,
desposeídas?
Poderosas hermanas
éramos tu clan.
Nosotras te dimos la sombra. 
Nosotras
forjamos la daga 
que tiembla
bajo tu cama.





GUADALUPE AMADEO CALVIÑO (Buenos Aires. Reside en la ciudad de Mendoza, Argentina) Enlace: Metapoesías



junio 05, 2021

Silvia Mellado: Buscadores del arca en pleno desierto

Silvia Mellado

 

sacudite las pulgas  
me dije 
dejá los piojos  
detrás 
sacudite también ese fino polvo que larga loma negra 
tus pulmones, tus pezones 
diría yo, 
no se han cementado 
andate 
y volvé  
a ver  
si todavía escribís 
y es que donde nacimos  
no conocemos el mar a menos que hagamos cientos miles de kilómetros
a quién le importa el mar
si hace millones de años este pueblo era una playa
y nada cambia demasiado pues sigue siendo
el doble de una ribera
un lugar
que propende
al espejismo

y los que van al mar
vuelven al bar
antes
que a la casa materna
el cráter de la lengua y de la leche
ese puerto de capitanes de navíos sin agua
cantina de narradores olvidados
por el mercado
poetas canonizados por el porro y el vino barato
borrachos
buscadores del arca en pleno desierto

este, de cierto,
que no se inunda más que de sequía
y de palabra


de Pantano seco (2014)


I



como buques encallados
los galpones 
en la punta de rieles 
los siglos bebieron todas las aguas de este puerto y
están en Ámsterdam donde todos los corsarios se acartonan en sueños sintéticos y el sabor de las colonias se fuma en souvenir 
acá quedó el sonido del mar en las botellas
al margen de las transacciones
si destapás una y caminás por la avenida y a la altura de las vías ligeramente la inclinás se escuchan
sin caracola sonidos milenarios 



II


1.

¿y si para la contemplación tampoco hay llegada ni partida como en la última estación?
salpicada siempre por las primeras infancias renuncio dejo de ser útil no cumplo incluso puedo dejar de leer y escribir 
todo mi cuerpo va al ojo
y sale por ahí
toca con la palma de las manos 
las plumas del cisne imaginario
marrón claro
pedregullo
árboles viejos
los colores de la lactancia
lullidos vientos 
sueltos 
sin ninguna pared
por pura caja de resonancia el universo





enjambements,
le phénomène des enjambements,
dans le pensées, dans les filiations
universel enjambements

encabalgamientos,
el fenómeno de los encabalgamientos
en los pensamientos, en las filiaciones
universal encabalgamiento

Henri Michaux
(traducción Arturo Carrera)


caemos
siempre
hacia la lectura
y la estirpe
como caídas
de ellas
caemos del verso al otro verso
como paridas
o despedidas por el pujo natural de los días
cortarás
y cortarás
como al cordón umbilical el verso
y la palabra
hasta que la cadencia sea de nuevo el tono de la luz
sobre las cosas


de La ficción de la poesía (2019)






SILVIA MELLADO (1977, Zapala, Neuquén, Argentina ) 
Publicó Celuloide (2005), Acetato (2009), moneda nacional (impreso en perfiles de petróleo 2012 y 2013), Pantano seco (2014) y La ficción de la poesía (2019). Integra antologías como Última poesía argentina (en Danza 2008); Lof sitiado. Homenaje poético al pueblo mapuche de Chile (edición de Jaime Huenún, 2011); Los umbrales imposibles. De la Patagonia al caribe anglófono (edición de Laura Pollastri, 2014); Antología Federal de Poesía. Región Patagonia (2014); Comoe. Seis poetas en Neuquén (2015); Estación Limay. Antología contemporánea de poetas del Neuquén (Raúl Mansilla y Tomás Watkins, 2017); Atlas de la poesía argentina II (edición de Eugenia Stracali y Bruno Crisorio, 2019). Participó en lecturas y encuentros de escritores en Argentina, Chile, Perú y Alemania. Organizó espectáculos colectivos en poesía y otras artes con Oscar Cares, Pao Lunch, Belén Lorenzi, Verónica Padín, Pablo Iglesias, Ángela Jerez, Gerardo Burton, Raúl Mansilla y Macky Corbalán. Su obra crítica incluye La morada incómoda. Estudios sobre poesía mapuche: Liliana Ancalao y Elicura Chihuailaf (Publifadecs 2014). En 2021 obtuvo el primer premio nacional de poesía Storni, convocado por el Ministerio de Cultura de la Nación, con su poemario Cantos limayos, aún inédito. 
Enlace: EG

junio 03, 2021

Ana Luisa Amaral: No sé por qué, pero me sentí más fuerte

 Lugares comunes

Lugares comunes     




Entré en Londres 
a un merendero cutre (no solo entre nosotros 
hay merenderos cutres, entre los ingleses también 
y ellos han tenido hasta más cosas, ahora 
solo Escocia y un poco de Irlanda y esas 
islitas, más allá) 
 
Entré en Londres 
a un merendero cutre, peor todavía que nuestros bares 
de playa (esto es sólo para los que no pueden 
hacerse una pequeña idea de lo que los ingleses 
tienen por allá), era 
muy pero muy cutre, no es que fuera mal intencionado, era cutre 
como decimos, muy lleno de remiendos y con la cocina
sucia. Bien rascuache.

Claro que todos mis prejuicios
de mujer se me vinieron encima, porque en el merendero
sólo había hombres que comían tocino y huevos y jitomate
(si estuviera en Portugal, serían sándwiches de queso),
pero pensé: Estoy en Londres, estoy
solita, a mí qué me importan los hombres, los ingleses
ni se meten tanto con una como los nuestros,
y así…
Y, bueno, entré al merendero cutre, con árboles
de plástico en los rincones.
Sólo después de entrar vi a una mujer
sentada leyendo alguna cosa. Y me sentí
más fuerte, no sé por qué, pero me sentí más fuerte.
Era una tribu de veintitrés hombres y ella solita y
luego yo

Y pues pedí un café, que no estaba nada mal
para un merendero cutre como ése y el hombre
que me sirvió me dijo: There you are, love.
Se me antojó contestar: I’m not your bloody love o
Go to hell o algo así, pero después
pensé: Ya lo traen tan entrañado
en sus culturas, y su intención no era mala, y además
me voy en un ratito, tengo un vuelo
a mí qué me importa

Y pagué el café, que no estaba nada mal,
y estuve un rato así mirando en torno mío
viendo a toda esa tribu que comía huevos y jamón
y después vi la hora y pensé que el taxi
ya iba a llegar y yo tenía que marcharme.
Y cuando me iba a levantar, la mujer sonrió
como quien dice: That’s it

Y miró así en torno suyo el jamón
y los huevos, a todos los hombres que comían
y yo me sentí más fuerte, no sé por qué,
pero me sentí más fuerte

y pensé que al fin no importa si Londres o nosotros,
que en todas partes
las mismas cosas son

 

Lugares comuns


 

Entrei em Londres
num café manhoso (não é só entre nós
que há cafés manhosos, os ingleses também
e eles até tiveram mais coisas, agora
é só a Escócia e um pouco da Irlanda e aquelas
ilhotazitas, mas adiante)

Entrei em Londres
num café manhoso, pior ainda que um nosso bar
de praia (isto é só para quem não sabe
fazer uma pequena ideia do que eles por lá têm), era
mesmo muito manhoso,
não é que fosse mal intencionado, era manhoso
na nossa gíria, muito cheio de tapumes e de cozinha
suja. Muito rasca.

Claro que os meus preconceitos todos
de mulher me vieram ao de cima, porque o café
só tinha homens a comer bacon e ovos e tomate
(se fosse em Portugal era sandes de queijo),
mas pensei: Estou em Londres, estou
sozinha, quero lá saber dos homens, os ingleses
até nem se metem como os nossos,
e por aí fora…

E lá entrei no café manhoso, de árvore
de plástico ao canto.
Foi só depois de entrar que vi uma mulher
sentada a ler uma coisa qualquer. E senti-me
mais forte, não sei porquê mas senti-me mais forte.
Era uma tribo de vinte e três homens e ela sozinha e
depois eu

Lá pedi o café, que não era nada mau
para café manhoso como aquele e o homem
que me serviu disse: There you are, love.
Apeteceu-me responder: I’m not your bloody love ou
Go to hell ou qualquer coisa assim, mas depois
pensei: Já lhes está tão entranhado
nas culturas e a intenção não era má e também
vou-me embora daqui a pouco, tenho avião
quero lá saber

E paguei o café, que não era nada mau,
e fiquei um bocado assim a olhar à minha volta
a ver a tribo toda a comer ovos e presunto
e depois vi as horas e pensei que o táxi
estava a chegar e eu tinha que sair.
E quando me ia levantar, a mulher sorriu
como quem diz: That’s it

e olhou assim à sua volta para o presunto
e os ovos e os homens todos a comer
e eu senti-me mais forte, não sei porquê,
mas senti-me mais forte

e pensei que afinal não interessa Londres ou nós,
que em toda a parte
as mesmas coisas são

 

MARÍA LUISA AMARAL (Ana Luisa Ribeiro Barata do Amaral, 1956, Lisboa / 2022, Porto, Portugal)
Fuente: Periódico de Poesía
Traducción: Paula Abramo
Enlaces: La poesía alcanza



junio 01, 2021

Durs Grünbein

Durs Grünbein


Tetera con caquis     


 

Cuando por la tarde las fases del silencio  
se alargan más que las sombras invernales  
adviene la idea de la naturaleza muerta.  
  
Todo en la estancia se hace imagen; el espectador  
poco a poco se desvanece tras la puerta abierta. 
La luz gatea entre muebles y pavimentos, toca 
la tetera, sobre el plato hay unos caquis, 
como un fijador vuelve los contornos indelebles.  
Escribe un libro de las cosas superfluas. 
 
Los antiguos maestros japoneses pintaban 
en el tiempo del nada ocurre el ahora inanimado,
tazas y biombos. Y bastaba.

DURS GRUNBEIN (1962, Dresde, Alemania) 
Fuente: Yo, etc
Traducción: Martín López-Vega
Enlace: La Colmena
Imagen: La Statale News